使用Adobe After Effects可以使用重慶影視制作更廣泛來達到這種目的
下圖的粉紅色外星人，就是影片開場時介紹影片背景的那名“記者”。幸運的是，最近在收藏人仔22季中出現(xiàn)了一個外星人，它竟然同時提供了兩個重慶影視制作形象——該模型有一個可翻轉(zhuǎn)的臉，有一個大開的嘴和一個微閉的嘴，這使得它可以表現(xiàn)說話時的嘴巴動作。
影片的第一場景布景相當(dāng)簡陋，完全適應(yīng)攝像機的可視圖像。在第一幀之后，我立即遇到了第一個問題：當(dāng)我想在兩幀之間移動人仔時，背景板太容易滑動了。因此，為了固定它，我隨后為每個場景使用了一些膠條，將布景固定在照片箱的地板上，防止它滑落。
在這些場景中，背景中攝影師人群中的兩臺相機也內(nèi)置了重慶影視制作小型LED，我能夠根據(jù)畫面使用電源進行開關(guān)，以便直接捕捉閃光燈，使我在這時不必進行任何后期處理。
如果你喜歡拼搭或欣賞別人的moc，你可能會發(fā)現(xiàn)從外面看場景需要一些時間來適應(yīng)。達斯·維德的駕駛艙從外面幾乎看不到，但許多蓋子和縫隙對于在內(nèi)部創(chuàng)造與電影中相同的照明是必要的。我使用了重慶影視制作透明紅色板和一個手電筒來提供從控制顯示器發(fā)出的紅光。
正如一開始提到的，橡皮泥可以是一個非常有用的工具，可以將人物和磚塊固定在純樂高無法連接的姿勢上。在盧克從陸地飛車上跳下的過程中，角色被一個小橡皮泥球連接到渦輪機上，以“在跳躍中”捕捉多個幀。即使是爆炸的 TIE 戰(zhàn)斗機也離不開這個工具?；鹧嬖睾头至训某岚蛴珊谏惩列∏蚬潭ā＝巧灰粋€小橡皮泥球連接到渦輪機上，以“在跳躍中”捕捉多個幀。即使是爆炸的TIE戰(zhàn)斗機也離不開這個工具。火焰元素和分裂的翅膀由黑色粘土小球固定。
在狹小的空間里可以用透視來玩很多東西。 對于第四集中著名的“戰(zhàn)壕追逐”場景，我的片場死星戰(zhàn)壕的兩堵墻非常清晰地結(jié)合在一起，重慶影視公司從正面看時給人的印象是更長的延伸。為了表現(xiàn)飛行中的運動，我構(gòu)建了一個1×8墻板系統(tǒng)，可以通過底座上的四個螺柱偏移。 為了避免快速重復(fù)，我在前面的另一側(cè)使用了背面“掉線”的元素。 TIE Fighter和 X-Wing被道具支撐著，我們稍后必須以數(shù)字方式處理這些道具。
死星的爆炸在影片中“被動”地表現(xiàn)出來，是通過電影院觀眾的反映，而不是去拍攝爆炸場景。為了使圖像再次變亮和變暗，在兩幀之間移動了一個有點屏蔽的LED燈，而其余的燈光設(shè)置保持不變。背景中的黑色工藝紙板起到了在黑暗的電影院大廳中營造典型氣氛的作用。
四、數(shù)字后期制作
然后是數(shù)字部分的工作時間。除了將圖片拼接在一起并添加音效外，我還必須拆除“戰(zhàn)壕奔流”中飛船的支架。為了做到這一點，我在每個重慶影視公司畫面中拍攝了一張有飛船的照片和一張沒有飛船的照片，然后在GIMP中把兩張照片疊加起來。在圖層蒙版的幫助下，我就能用“空”框架覆蓋支撐物的區(qū)域。如果你能使用像Adobe After Effects這樣的程序，你可以使用更廣泛和簡單的功能來達到這種目的。
對于電影院的場景，我還將部分鏡頭作為視頻插入到一張從后面顯示電影院觀眾的圖片中，以表現(xiàn)重慶影視制作從觀眾席到屏幕的景象。
五、總結(jié)
這部電影的制作過程對我來說很有趣，30秒的視頻花了好一番功夫。一開始，如何在各幀之間獲得合適的距離，對運動進行計時，在適當(dāng)?shù)膸瑪?shù)上分配運動，會是一個挑戰(zhàn)。但隨著經(jīng)驗的增加，肯定會變得更加容易。
軟件你可以用付費的專業(yè)版軟件，但在初級階段，嘗試下免費版的就可以了。影片中，萊婭公主走過紅地毯和達斯·維德旋轉(zhuǎn)駕駛艙的呈現(xiàn)結(jié)果還不夠完美，不過我對“戰(zhàn)壕奔襲”的場景、盧克從滑翔機上跳下或死星爆炸時的燈光效果相當(dāng)滿意。
