日本年輕人也開始用“倍速”觀看視頻了？
日本NHK綜合頻道3月22日播出的紀(jì)錄片《Professional工作的流派 庵野秀明特別節(jié)目》中，動畫《EVA》的總導(dǎo)演庵野秀明如是說。
▲ “當(dāng)代觀眾很少會喜歡被謎題環(huán)繞的作品。”
如果說四分之一個世紀(jì)前的《EVA》，是依靠營造“難解的謎題”式的神秘感獲得了時代關(guān)注，同時實現(xiàn)了動畫作品前所未有的深度，那么二十余年后的今天，庵野秀明為了讓觀眾能更直觀地認(rèn)知宣告這部作品完結(jié)的動畫電影《新·福音戰(zhàn)士劇場版:終》，而放棄了這種神秘感，接受了紀(jì)錄片導(dǎo)演的采訪。除了《EVA》成名前后對這部作品的不同認(rèn)知環(huán)境，庵野秀明的戰(zhàn)略變化與這個時代也不無關(guān)系。
▲ B站推出“長按倍速播放”功能。
近年來，人們觀看視頻的習(xí)慣和環(huán)境不斷變化。視頻網(wǎng)站Youtube從2017年開始在APP端啟用倍速播放功能，Netflix也自2019年10月起在移動端試驗性地導(dǎo)入播放速度調(diào)整功能。如今，重慶動畫公司和主流視頻網(wǎng)站大都開始支持1.5倍速播放，B站也在今年5月推出“長按倍速播放”功能，強化了用戶對視頻播放速度的掌控。與此同時，許多視頻網(wǎng)站逐步實裝“快進(jìn)10秒、快退10秒”功能。如果說為了再聽一遍臺詞而“快退10秒”還算人之常情，那當(dāng)代許多觀眾面對第一次觀看的影像作品就頻繁使用“快進(jìn)10秒”和“1.5倍速”觀看，是為了什么呢？
▲ 《<鬼滅之刃>熱潮背后發(fā)展的倍速播放、邊做邊看、短篇化 長篇作品成功的條件是？》。圖片：《AREA》2021年1月18日號刊
日本雜志《AREA》2021年1月18日號刊，登載了一篇題為《〈鬼滅之刃〉熱潮背后發(fā)展的倍速播放、邊做邊看、短篇化 長篇作品成功的條件是？》的文章。文章中，一位37歲的男性解釋了自己不再用通常速度看電影的原因：“我會選擇倍速播放，來跳過沒有對話的場景和風(fēng)景描寫，對我來說電影只是某個瞬間的娛樂而已?！绷硪幻?8歲的女性描述了自己觀看韓劇《愛的迫降》的體驗：“我對與主人公無關(guān)的劇情沒有興趣，所以沒有主人公的場景我都快進(jìn)著看?！?/p>
視頻網(wǎng)站的倍速播放和快進(jìn)等功能成為標(biāo)配，而當(dāng)代的一些觀眾在觀影時，會選擇倍速播放、跳過部分自己不關(guān)注的內(nèi)容——這與以庵野秀明為代表的影視制作者們漸漸“放棄難解的影像語言表現(xiàn)，轉(zhuǎn)用更直白展現(xiàn)主題的粗暴手法”存在什么樣的關(guān)系？
影視作品供大于求
前文中《AREA》提到的采訪對象并不是個例。當(dāng)代觀眾用1.5倍速快播、或頻繁用快進(jìn)跳過部分場景來“刷視頻”的行為，重慶影視公司無論在日本還是國內(nèi)，都常見于各年齡層的觀眾。他們這樣做的原因，自然是因為從頭到尾勻速看完太“費時”。而造成這種局面，主要有三個背景要素。
首要因素，是可供選擇的作品實在太多，當(dāng)代觀眾生活在一個能以史上最低價格消費最多影像作品的時代。十幾年前，還沒有片源豐富的視頻網(wǎng)站，人們主要通過DVD來觀看影像作品。那時的日本，租借一張DVD就要300日元/天（約合18人民幣/天），敢于花費大量金錢在影像作品上的，只有核心電影迷和動畫粉絲。如今，網(wǎng)飛、Amazon Prime等訂閱型視頻網(wǎng)站每月僅收取數(shù)百至千余日元費用，就可以無限量觀看，加上不計其數(shù)的網(wǎng)絡(luò)新媒體和免費視頻網(wǎng)站，人們可以以低廉的價格從海量作品中進(jìn)行選擇。
由于國內(nèi)觀眾依靠字幕組和“科學(xué)上網(wǎng)”實現(xiàn)的“免費”資源獲取早已成為“傳統(tǒng)”，選擇的豐富性較日本有過之而無不及。隨著可選項增多，人氣作品也不斷涌現(xiàn)，當(dāng)動輒上千話的“民工動畫”、多達(dá)20余部電影構(gòu)成的漫威宇宙迅速占據(jù)人們的休閑時間后，幾乎沒有人能輕易補完所有想看的番。過去的一年受到疫情影響，許多娛樂活動都轉(zhuǎn)移到線上進(jìn)行，也使這種影像作品的泛濫進(jìn)一步加速。
其實，影像作品只是瓜分當(dāng)代用戶可分配時間的媒體之一。任何媒體形式都會參與這種“競爭”，影像媒體的競爭對手甚至可以是推特、Instagram、微博、微信。社交網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展，同時也帶來了焦慮，生活在當(dāng)下的人們?yōu)榱烁洗似鸨朔脑掝}，突然多出許多必須觀看的作品和必須刷的SNS，如果時間不夠用，他們就只能選擇倍速播放和快進(jìn)。在日本，“以倍速觀看預(yù)約錄制的電視節(jié)目”、“大體掌握內(nèi)容，細(xì)節(jié)靠維基百科補完”已成為年輕人參與到作品相關(guān)話題時的基本操作。
更有甚者，各大視頻網(wǎng)站上還充斥著將電影、番劇的故事劇情壓縮到5分鐘左右的介紹視頻，并獲得大量關(guān)注和播放。曾經(jīng)將名著概括到能五分鐘讀完的短文邏輯，或是用“速讀”快速吸收知識的技巧，就這樣轉(zhuǎn)到了影視作品上。
受“人際關(guān)系”和“個性”的壓力追求“時間效率”
隨著越來越多的作品擠壓著人們越來越少的時間，“追求時間效率”成為這種現(xiàn)象背后的第二個要素。其中，流行文化的主要消費群體（年輕人）正是這類爭分奪秒的主體人群。
日本廣告代理店博報堂DY媒體環(huán)境研究所的森永真弓經(jīng)常有機(jī)會通過大學(xué)課程和就業(yè)活動接觸當(dāng)代日本大學(xué)生。重慶3D動畫公司從過往的經(jīng)驗中，森永發(fā)現(xiàn)，隨著日本進(jìn)入“以讀空氣和共鳴的方式維護(hù)良好氛圍和與同齡人的橫向關(guān)系”的時代，能參與到同齡人話題中的重要性變得前所未有的重要。
于是，如果一個年輕人在LINE（類似微信的社交軟件）群組接觸到、或被朋友安利某部作品后，個人的喜好和興趣就不再是觀看作品的唯一理由，許多時候，可能是為了維持良好的社交關(guān)系去看。此時，一種對于作品的“共感強制力”就成了年輕人參與各種社交群體的副產(chǎn)物，作品儼然成了這些年輕人的“交流工具”。于是，為了維護(hù)多樣的人際關(guān)系，在重視讀空氣的當(dāng)代日本“生存”下去，年輕人就不得不接觸各種作品。相應(yīng)的，能快速實現(xiàn)該目標(biāo)的“生存戰(zhàn)略”，就是倍速播放和快進(jìn)。
