《哪吒之魔童降世》覺(jué)得國(guó)產(chǎn)的3d動(dòng)畫(huà)發(fā)展迅速
國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)的文化優(yōu)勢(shì)
重慶3d動(dòng)畫(huà)公司的崛起首先得益的是市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，背后技術(shù)優(yōu)勢(shì)并不明顯。
日本3d動(dòng)畫(huà)技術(shù)可不差，相反技術(shù)僅次于美國(guó)，目前明顯要壓過(guò)中國(guó)技術(shù)一頭。
例子很多：2005年的《最終幻想Ⅶ：圣子降臨》，技術(shù)厲害得不要不要的；2013年的《船長(zhǎng)哈洛克》，技術(shù)同樣很厲害，雖然故事沒(méi)講好。2016年的《殺戮都市》，堪稱亞洲cg動(dòng)畫(huà)的巔峰。
其它日本3d動(dòng)畫(huà)（或cg動(dòng)畫(huà)），比如《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》、《圣斗士》3d版、《哆拉ａ夢(mèng)》3d版，以及同樣亞洲cg動(dòng)畫(huà)巔峰的《最終幻想15王者之劍》等等。
日本3d動(dòng)畫(huà)不但技術(shù)厲害，同時(shí)穩(wěn)定性非常高，沒(méi)有像國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)如《大圣歸來(lái)》《哪吒》一樣。因?yàn)橘Y金的不足，制作時(shí)間的倉(cāng)促，從而導(dǎo)致匆匆結(jié)束，再到很多導(dǎo)演想做卻不能做的問(wèn)題。
這樣一來(lái)，國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)無(wú)論連載動(dòng)畫(huà)還是動(dòng)畫(huà)電影的優(yōu)勢(shì)，都集中在一點(diǎn)方面。
只有是民族的，才是世界的——技術(shù)背后的是文化！
日本3d動(dòng)畫(huà)技術(shù)確實(shí)厲害，但無(wú)論是其他國(guó)家，還是日本自己對(duì)于3d動(dòng)畫(huà)熱情都不是太高。至少在文化題材一項(xiàng)，日本3d動(dòng)畫(huà)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如2d動(dòng)畫(huà)的深厚積累。
如同前面舉例的妖怪動(dòng)畫(huà)，日本2d動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典神作太多，同時(shí)形成動(dòng)畫(huà)審美體系。但日本3d動(dòng)畫(huà)除了寥寥幾部，文化類型長(zhǎng)期稀缺。
中國(guó)3d動(dòng)畫(huà)就有了“民族的，世界的”的巨大優(yōu)勢(shì)。
所以，武俠、仙俠、神話和玄幻類型的3d古風(fēng)動(dòng)畫(huà)，自《秦時(shí)明月》前期技術(shù)確實(shí)有學(xué)習(xí)美日，后來(lái)逐漸自我摸索，到形成中國(guó)獨(dú)有的3d古風(fēng)動(dòng)畫(huà)審美體系。
這樣導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)重慶3d制作和連載動(dòng)畫(huà)數(shù)量再多，可曾聽(tīng)到有人罵過(guò)抄襲美國(guó)日本了？
這種本土文化題材的優(yōu)勢(shì)，幾乎可以囊括所有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在市場(chǎng)上的成功。
票房最高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影：《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《白蛇緣起》《熊出沒(méi)》大電影和《哪吒》；但青少年向的動(dòng)畫(huà)電影，四部全都是中國(guó)傳統(tǒng)文化題材，甚至有三部是家喻戶曉的神話人物。
有的觀眾可能表示，這里并沒(méi)有解釋《哪吒》學(xué)習(xí)美國(guó)動(dòng)畫(huà)為何成功的原因？
美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影非常強(qiáng)大，夢(mèng)工廠的《功夫熊貓》系列，更是影響國(guó)產(chǎn)“中國(guó)風(fēng)”3d動(dòng)畫(huà)的方方面面。同時(shí)美國(guó)動(dòng)畫(huà)成熟的產(chǎn)業(yè)技術(shù)，與日漫影響國(guó)產(chǎn)2d動(dòng)畫(huà)一般，深刻影響了中國(guó)3d動(dòng)畫(huà)。
美國(guó)動(dòng)畫(huà)的天然劣勢(shì)，仍然還是文化內(nèi)核一項(xiàng)。
《功夫熊貓》都只是披著“中國(guó)風(fēng)”的皮，講述美國(guó)價(jià)值觀的美國(guó)故事。
它沒(méi)有《大圣歸來(lái)》的大圣王者歸來(lái)，沒(méi)有《白蛇緣起》的人妖絕戀，更沒(méi)有《哪吒》的家庭教育和反抗命運(yùn)。
也許3d動(dòng)畫(huà)才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)
國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)和國(guó)產(chǎn)2d動(dòng)畫(huà)的比較，至少在中國(guó)傳統(tǒng)文化題材方面。3d動(dòng)畫(huà)在人才積累、市場(chǎng)空缺和技術(shù)層面，都比因?yàn)橛小叭章@座大山”擋著的2d動(dòng)畫(huà)要稍勝一籌。
不過(guò)，如果全面分析國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)都面臨著一個(gè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的問(wèn)題。
國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)：中國(guó)傳統(tǒng)文化故事，動(dòng)畫(huà)電影的票房一直節(jié)節(jié)攀升，隨著《哪吒》的文化現(xiàn)象，2020年《姜子牙》可能延續(xù)的神話宇宙，商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影第二階段的開(kāi)啟，值得觀望，也值得期待。
3d古風(fēng)動(dòng)畫(huà)因?yàn)榉N種優(yōu)勢(shì)，相信未來(lái)不斷的摸索學(xué)習(xí)，只怕能走出自己的道路，率先建立起首個(gè)成熟產(chǎn)業(yè)鏈的中國(guó)動(dòng)畫(huà)類型。（某個(gè)網(wǎng)站首頁(yè)大量的3d古風(fēng)動(dòng)畫(huà)，某種程度正代表商業(yè)性的成熟）。
但是，除了中國(guó)傳統(tǒng)文化故事之外，動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和故事題材，能否自主原創(chuàng)都需要長(zhǎng)期的摸索和突破。
比如3d連載動(dòng)畫(huà)里，科幻題材《納米核心》、《雙月之城》、《雄兵連》、《靈籠》等等，明顯都有受到美日動(dòng)畫(huà)的影響。
國(guó)產(chǎn)2d動(dòng)畫(huà)只有另辟途徑的一條道路，目前重慶影視公司的市場(chǎng)上成功的2d動(dòng)畫(huà)，恰好體現(xiàn)從畫(huà)風(fēng)到故事，都另辟途徑的味道。
如果《黑白無(wú)雙》《鎮(zhèn)魂街》《狐妖小紅娘》《一人之下》《全職高手》《魔道祖師》等等，無(wú)論技術(shù)畫(huà)風(fēng)都有受到日漫的影響，成功是因?yàn)轭愋皖}材優(yōu)勢(shì)。
那么其它成功的2d連載動(dòng)畫(huà)，像劇版《羅小黑戰(zhàn)記》《請(qǐng)吃紅小豆》《京劇貓》《凸變英雄》《刺客伍六七》，包括動(dòng)畫(huà)電影《大護(hù)法》《大世界》等等。則是在學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)中，摸索出了自己獨(dú)特風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品。
但相比國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)主流的接受度更高，2d動(dòng)畫(huà)的升級(jí)轉(zhuǎn)型顯然更艱難一些。
最后，如果真的要給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)未來(lái)做一個(gè)大致的預(yù)測(cè)。
不管國(guó)產(chǎn)3d動(dòng)畫(huà)還是國(guó)產(chǎn)2d動(dòng)畫(huà)，面對(duì)高不可攀的“日漫體系”和“美漫體系”，都還有著很遠(yuǎn)的路要走吧！
